草房子读后感 读后感作文
追寻永恒
苦苦的艾叶，静静的大河，金色的草房子，一望无际的芦苇荡。成长与这油麻地一般美丽。
——题记
“那是1962年8月的一个上午，秋风乍起，暑期已去，十四岁的男孩桑桑，登上了油麻地小学那一片草房子中间最高一幢的房顶。他坐在屋脊上，油麻地小学第一次一下子就全部扑进了他的眼底。秋天的白云，温柔如絮，悠悠远去；梧桐的枯叶，正在秋风里忽闪忽闪地飘落。这个男孩桑桑，忽然的觉得自己想哭，于是就小声地呜咽起来……”
曹文轩曾说过：“美的力量绝不亚于思想的力量。一个再深刻的思想都可能变为常识，只有一个东西是永不衰老的，就是美。”《草房子》的美，就像金灿灿的茅草，浩瀚无边的芦苇荡，浸月寺下悠远回荡的风铃声，经久不衰。
秃鹤的光头，纸月的书包，细马的羊群，桑桑的鸽子，白雀的歌声，秦大奶奶的苦艾地，水道密布的油麻地，金色的草房子，门前流淌的大河都记录着桑桑在油麻地最璀璨的六年时光。六年中，他亲眼目睹了或直接参与了一连串看似寻常但又催人泪下、撼动人心的故事：少男少女之间毫无瑕疵的纯情，不幸少年与厄运相拼时的悲怆与优雅，残疾男孩对尊严的执着坚守，垂暮老人在最后一瞬所闪耀的人格光彩，在死亡体验中对生命深切而优美的领悟……这一切，即清楚又朦胧地展现在少年桑桑的世界。《草房子》就如同一场梦，有欢喜，有哀愁，有着一个个可爱的人物：秃鹤，纸月，杜小康，白雀，蒋一轮，桑桑。他们在这一隅，书写出亦美亦真的地方。
这是一个普通又不平凡的油麻地，养育着一群天真、幼稚和善良，散发着优秀的民族情怀的孩子们。淘气与灵气并存的桑桑，如一轮金色的天体，从寂静无涯的东方升起之时，若非草木，人都会为之动情。他纯洁着，耀眼着，无时无刻不散发着天真的光芒。纸月不同于桑桑，她如同寒冬纯雪，毫无瑕疵，飘逸随风。她的眼神令人震撼，她的神情令人心安。远远的她，却近在咫尺，她冲你微笑，但空气中充斥着一丝丝酸涩。同是孩子，虽身世不同，气质不同，但始终如一的，便是那颗永恒纯洁的童心与善良。
反观现在，可还记得自己最初的梦，可还忆起自己最初的心。伴随信息化与科技的高速发展，我们的思维渐渐被格式化，稚嫩不在，朴实不在，在社会的磨砺下，我们遗失了纯洁，稚嫩外表下伪装的却是一具具冷漠与无情的面具。质朴无影，被如今对名牌的狂热崇拜而取代。朝着远方追逐的人们丢下的又何于此？难道我们苦苦追寻的远方，是一个只存赤裸裸物欲的表面世界。曾在艰难日子中相濡以沫的那些人，那些物，方能带来最真诚且直抵人心的温暖，这，或许才是我们当初追求的远方，一个有爱有暖的地方。追随童心，追随自己，这也正是《草房子》想传达的真正本意与人性美。
追寻永恒——我们应当这样提醒自己。
呼兰河传读后感
《呼兰河传》是现代著名女作家萧红写的，于1940年12月20日在香港完稿。
萧红从小就经受家庭的暴力，唯有祖父怜爱她，从不打她，因此让她留下了很深的印象，这也是她作品写得好的因素之一。
文学巨匠茅盾评价这本书：“它是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。”作品中的“呼兰河”是作者的家乡，也是她童年最深刻最美好的记忆所在。其中蕴含了作者全部的生活与岁月的延伸。在1940年孤单寂寞的她转去香港，进入她最怀念自己故乡和童年的时候。于是，她以自己的家乡与童年生活为原型，创作了这部小说，造就了她“回忆式”的巅峰之作。《呼兰河传》不仅包含着萧红真挚的情感，而且具有独特的艺术韵味，是一部纯粹的乡土小说。
《呼兰河传》这部小说是散文的作品结构，打破了对人物、情节、结构的处理方式。描写“大泥坑”时，完全没有按照“讲故事”的形式，更没有明显的情节发展，而是通过各种人物作对比，体现了小城人们的麻木不仁。小说从第三章起，采用了儿童（作者儿时）的视角对后花园进行了一系列的描写。那里是作者小时的乐园，印记着作者儿时的回忆。在作者的眼中，一切植物、动物都是有生命的，一切都是自由的。不禁让我感受到：没有严格的管控，没有父母的催促，孩子们也能变成仙境里的鸟儿，自由自在、无拘无束地飞翔于自己地蓝天中。小城的人们一个个都有着迷信，土神用奇怪的方法给人治病，小团圆婆婆将媳妇折磨至死，有二伯遭受欺辱去跳井上吊，反而成了众人眼中的笑料。
萧红以她娴熟的回忆技巧、抒情的散文风格、浑重而又轻盈的文笔，成就了这篇佳作。正如著名文学评论家杨义说得一样：“整部小说可以说是扔弃了传统小说的框架，写出了一幅幅惟妙惟肖、有声有色的世俗画和风俗志。
